归化异化翻译理论定义（归化异化翻译理论例子分析）

金庸先生的武侠小说，在华人世界是经典的存在，影响了好几代人。那在外国人看来，中国的武侠小说，又是怎样的存在呢？

2021年8月，英文版的《射雕英雄传》在美国亚马逊登陆。在英国的宣传语是“中国的《魔戒》”，在美国的宣传语是“东方的《冰与火之歌》”。

金庸的武侠小说，连载于1955年，在那个没有手机和电脑的时代，金庸的小说就是人们茶余饭后的乐趣和谈资。金庸自己说过，如果不是为了报社的销量，他是不会写什么武侠小说的。

这种被逼无奈的境地，反而写出了经典，可见金庸的格局和胸怀有多大。这一点，可能刘慈欣和当年明月都有同感。

在《射雕》英文版出版之前，金庸有3部小说被译成英文，包括《雪山飞狐》《鹿鼎记》和《书剑恩仇录》，这三部作品被当做香港大学和牛津大学的教学研究资料来用。

金庸的小说，在西方世界是出了名的难翻译。

英文版的《鹿鼎记》，翻译者叫闵福德，曾经翻译过英文版《红楼梦》。翻译《鹿鼎记》用了4年，比金庸写这部小说还长。

他说《鹿鼎记》比《红楼梦》更难翻译，因为《鹿鼎记》根植于中国传统。

一个外国读者，去揣摩大观园里男女主角的言行，多少能有一些感同身受，因为《红楼梦》达到了人们精神世界的共性。

但是读《鹿鼎记》，不知道中国的传统文化，不知道社会的人情世故，就不懂主角的想法和逻辑，什么是江湖义气，什么是忠君思想，故事在讽刺什么，外国读者是一头雾水，只有中国读者才懂得其中奥义。

《鹿鼎记》翻译了4年，《射雕》翻译了10年。译者有两位，其中一位是瑞典姑娘，中文名叫郝玉青，丈夫是台湾人。另一位译者叫张菁，父亲也是传统报纸传媒人，她从小读金庸长大，2018年加入了郝玉青这个翻译的项目。

翻译《射雕英雄传》具体难在什么地方，两位译者又是怎么解决问题的？

从语言和文化上讲，翻译工作的难度是双向的。让翻译小说适应英文读者的文化经验和语言习惯，让他们读起来顺畅，理解起来容易，这叫作“归化法”。

现在的短视频主播讲外国电影，省略了人物的名字，男的全都叫“大壮”，女的全都叫“小美”，就是最简单粗暴的“归化翻译”。

相对应的是“异化法”，就是译文要保留和贴近原文的内涵。比如英文版《射雕》里，“江湖”这个词该怎么翻译？

用中文和中国读者说清楚“江湖到底是什么”，都可以单独写一本书，而且我们每个人的认识和体会还不一样。

《射雕》的译者在这里也不得已用了“异化法”，针对不同的情况，有的时候是直接意译的“Rivers and lakes”，有的时候就是音译的“JiangHu”，如果把江湖翻译成帮派或武林同盟，好像都不太对。

在思想传达上贴近中文，在具体行文上贴近西方的阅读习惯，不过，这只是一种理想的平衡策略，其实是非常难以实现的。

除了翻译之外，原著中的哪些品质应该保留呢？

对于中国读者来说，如果你让孩子读金庸的小说，其实是想让他对中国的传统文化和历史发生兴趣，建立一种体验，这是金庸武侠对华人世界的贡献。

但是西方读者的需求是不一样的，保持阅读的兴趣是首要的，这样他才会对中国文化产生进一步的兴趣。

郝玉青是发起者，她先翻译了第一卷，张菁的工作是贴合她的思考方式和文字感觉，两个人同步了以后，就开始穿插工作，互相参考对方的翻译和理解，保持翻译文本的一致性。

她们认为，金庸小说的核心魅力在于一股动力，能够让中文读者在几天几夜里一口气地读完，又急着去找下一部《神雕侠侣》，所以翻译的核心工作是保持住这种动力。

最难的是翻译武功打斗场面，译者必须要减少阅读障碍，对一些东西做简化，才能让读者保持住流畅的阅读快感。

她们的总体方法是：去掉金庸文白夹杂、用词典雅的语感，符合现代英语的简洁习惯。她们也不会用新的流行词汇去翻译金庸，尽量使用在英语世界里已经有一百年以上历史的词。

她们还得把原文拆分成了更简短的段落和句子，好去对应武打场面的节奏感。金庸写武打场面的时候用的是镜头语言，一会儿用郭靖的视角看欧阳锋，一会儿用欧阳锋的视角看郭靖，来回不停地跳动，这种写法在英文小说里是很少见的。

这种总体原则的合理性是更重要的。郝玉青说，她知道金庸在中国读者心目中的分量，自己必须“怀着一颗谦卑的心”来翻译。

让她敢于做这样选择的原因是：译者的职责在于“创造新的对话，激发新的兴趣和讨论”，“最糟糕的是你把每个词都翻译准确了，但译作读起来却毫无生趣，这完全丧失了文学翻译的意义”，“小说是一种充满娱乐性、创造性的文学形式，用另一种语言，尤其是与汉语完全不同的语言，再现和保留这些特性，需要一定的灵活性。”

所以说，相对于翻译的遗憾，一部好作品没有被翻译才是最大的遗憾。

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