场景描写200字摘抄，场景描写200字摘抄比喻拟人

场景描写，是写作中最难的一部分。

因为大部分人，在早期写作时，不明白“为什么要描写场景？”。

这也导致了大家在描述场景时，过于随意。

或从近到远囫囵吞枣的描述一遍，就忽地转到人物上来了。

或者用自己默背了好几遍的词藻，每到描写场景的时候，就直接套上去。

——你别说，后面这招。在中小学作文写作的时候，还真是个顶个的好用，说不定还能被夸“文笔好”。

可是，在正常的写作场景中，这种套模板的方法就不好用了。

因为正常的写作场景里，景色是起到一定的承载故事氛围的作用的。

先朗读下面这些场景：

路边的野花开了，张三偷了一头猪。
路边的野花开了，张三又想起了那个第一次见到花的下午。
路边的野花开了，张三说：“只因你太美”。
路边的野花开了，张三把一个总在公开课上埋汰他的律师给揍了。

…。

我们能看得出，有的场景描写很自然。

而有的则很尴尬。

特定的场景描写，只有在特定的叙事过程中，才会有积极的作用。

那么，如果你能够充分发挥场景描写在文段叙事中的“积极作用”，你就能很好的“描述一个场景”了。

大家好，这里是周更【文学异闻】栏目的约翰异闻录。

下面，我总结了一些有用的描述场景的技巧，喜欢的请点赞噢：

人定，景动：人作为观察者，也是被景物“包围”的人、被景物“震撼”的人。
人动，景排队：场景不是在一瞬间全部加载到你的视线中的，而是有一个先后顺序。
上帝俯视：讲的是一个大气！一个霸气磅礴！讲的是一个整体的意象。
洞若观火：场景随着时间变化、场景随着事件变化，能够自然的把场景融入到事件当中。

接下来，我就详细的说明一下。

一、人定，景动。

这种比较常见，就是这种：

甲来到一个地方，然后开始描写景物。

这种的好处是比较自然。

你都到一个新地方了，这新地方长啥样，作者也好奇。

比如，咱们还是说张三。

“

张三跟着那个人后面，
来到了一个地方。
这里，张三从没来过，他举目四处张望，就看到有个高高挂起来的牌子，上面写着xx养猪场。
牌子后面，能看到个蓝玻璃外墙的建筑。
张三心里乐开了花：妥了，俺的猪，肯定就在这里面！

…。

”

在写景的时候，不掺杂什么别的描述。

而只顺着剧情需要的顺序，描述一些剧情需要的景物。

人被万千场景包围，只取所需的片片一个角落，就足够了。

二、人动，景排队

如上段所说，你不可能把所有场景在一瞬间同时描写出来。

描写场景得讲基本法，你得让他们排好队。

无论是按时间顺序也好，“目光所及”的顺序也好。

总之别东一筷子西一瓢盆的。

看下面这个例子：

“

张三慌了，抱着那头小猪羔疯了一样往外跑。
这地方tm不对劲！
他害怕了，只想着往外逃。
他也想把猪羔子丢了，
可不知咋的，嘚嘚嗖嗖还是没放下手。
这地方有鬼！
这干冷干冷的地方，居然长着一大片一大片的开花的树！
刚刚还只有半个人高，只回头一看，张三就懵了，
树长高了几十扎。
更吓人的是。
这些树上的花，白的像眼球子。
花心儿，黑的像眼珠子。
眨巴眨巴的，在盯着他。
张三只剩下哆嗦了，
他想起了最开始看见花的那个下午，
那个他姐姐用食人花，想害还是娃娃的他的那个下午。

”

就像上面这样，先看到比较大的“树”，然后才看到“花”。

在“人动景也动”的情况下，很好用。

三、上帝俯视

每一个作家，都是自己书的上帝。

作家可以随时切换到一个俯视的视角。

这种视角，可以全面、权威的讲述一个事情的前因后果，

也可以大气一些的描述一个宏大的场景。

看下面这个例子：

“

在这个一般县的落后村里，
四周一片密树林子。
可不光是林子，这土下面，有密密麻麻的地道。当年这些地道，给抗日立下了汗马功劳。
这村往县里走的那条道，有个没啥人去的地方。
原先好像是啥工厂。总有人说那里闹鬼，可又没啥人去过，又咋知道闹鬼的呢？
这村有个牛逼之处，那就是啥动植物都不缺。有傻狍子，有歪脖子长颈鹿。
有个网红，慕名而来，在这发现过野生的像黑熊一样大的熊猫，
后来这人还说，他还发现过大象一样大的野猪，嘴里还啃着能咬人的树。
村子外面，也没啥人信他的扯淡。
村里的人，也都不知道他这个人。
——村里会上网的很少。
张家唯一一个智能手机，在张家大闺女手里。
张三想玩手机，可她姐姐不给——换平常也是，她啥事也不宠着这个弟弟。
张三的姐姐是个i鲲，他不知道。
他也不懂i鲲是什么。
他想和他姐姐处好关系，就能玩到手机了。
他晚上，拿了个猪膀胱，灌上水。
试着学他姐姐总外放的一个视频里，那个中分头小哥的动作。
他姐姐第二天中午睡醒了，找着手机的时候。
张三来了，
他笑呵呵的把猪膀胱拿出来，
他练了一晚上的。
他很有信心，憋足了气，捏着那个猪膀胱。
干吼一嗓子：“老姐姐啊，只因你太美…”。

……。

”

上面这段，开头部分就是明显的“上帝模式”描述景物。

这个描述场景的过程，更像是一个棋手在下棋，把要用的内容先布局到这里。

接下来是最后一种了。

四、洞若观火

其实，就是把场景描写，融入到事件的发展中。场景即是剧情发展的必要条件，又是代表故事始末的象征性事物。

比如下面这段

“

张三把那网红律师压在身下。
张三要揍他。
砰！
一拳下去，崩的到处都是水。
——那律师拿那个猪尿泡，囫囵着挡了这一下。
张三更气了。开始抡圆了揍。
一拳，接着一肘子。
网红律师家里那些动物摆件，好像活的似的。
齐齐地往张三这边瞅。
就像等着蘸血吃馒头的人一样。
张三也不管这些，他心里只想着揍他。
说什么俺家的猪有大象那么大，说什么俺家猪的猪尿泡有篮球那么大。
——谁家猪尿泡没篮球大啊。
砰。
客厅里，一个风干了的小猪头掉在地上。
砰。
张三不知道的是，
这网红律师，还把他的名，编成各种坏事的主角。
还上瘾了。
张三只想着，等会揍完，就啥也不管了。
蒙着头往出跑，这没人认识他。

……。

”

上述文段里，把意象“摆件”等融入到动作的描写中。

用摆件的掉落，象征事件趋于结束。

用摆件“盯着他”看的动作链条，映射前文中一系列故事背景中的“奇异现象”。

这是一种自然的描述场景的方法。

这里是约翰异闻录，

祝你文学长隆，

收获幸福。

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么么哒～

............试读结束............

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